1 género, 4 designs diferentes
Comecemos então pelo que muitos consideram o primeiro romance de literatura gótica, The Castle of Otranto (1764) de Horace Walpole, e um dos mais controversos do género, The Monk (1796) de Matthew Lewis.
Se há capas que conseguem passar a atmosfera de um género através das suas ilustrações, as da coleção Oxford World 's Classics merecem um lugar de honra. A escolha de cores, a ilustração e a simplicidade nas fontes seguem o lema de “uma imagem vale mais do que mil palavras”. Atrevo-me a lê-lo? Pensará o leitor ao ver estas belas capas numa livraria.
As contracapas demonstram simplicidade na forma como apresentam o seu conteúdo. Leve para os olhos, leitura acessível e com a dose suficiente de resumo, contexto e conteúdo de cada livro. O suficiente para informar, despertar curiosidade e prender o leitor.
De seguida, a simplicidade de Penguin Little Black Classics com The Vampyre (1819) de John Polidori. Haverá demasiado simples no mundo das capas e contracapas? Acredito que sim, porém esta não será uma delas. Fazer uma capa é simples, fazer uma capa simples o suficiente é difícil.
Tendo em conta que The Vampyre é um conto devido à sua pequena dimensão, a simplicidade e informação reduzida em ambas capa e contracapa apresenta coerência com o mesmo. O preto predominante com detalhes brancos é um modelo difícil de errar. Numa coleção de clássicos de uma editora de grande nome, por vezes, os títulos são suficientes.
Se falamos em vampiros, como não falar de Dracula (1897) de Bram Stoker. Nesta edição de Collins Classics (sim, há um padrão de clássicos) mantemos a sequência de cores de tom mais escuro, com uma ilustração, porém, com um intuito diferente. Não desafia o autor, apenas mostra-lhe outra região, outro mundo onde, talvez, a curiosidade e os estranhos não são bem vindos. Não é provocativa, é serena, no seu sentido. Uma paz de séculos.
A contracapa apresenta-nos uma breve sinopse de uma história tão bem conhecida, com contraste entre preto, branco e laranja.
Por último, e para dar vida a esta lista, temos Frankenstein (1818) de Mary Shelley. Nesta edição de Wordsworth Classics, de gótico só o nome da obra, apresentando um design mais espampanante em comparação com os anteriores mencionados. Apesar de tudo, funciona. Destaca-se nas prateleiras, agarra a atenção do leitor e apresenta-lhe um packaging diferente. As cores são diferentes, a ilustração mostra ação e vida, num mundo tão cruel.
O forte de Frankenstein não está no seu terror, mas sim na beleza da sua tragédia. A máquina e os experimentos que deram vida, e uma crise existencial, a algo que a natureza não criou. A capa mostra isso. A mesma não deveria pertencer neste género, mas, à sua maneira, tem um impacto positivo.
No que diz respeito à contracapa, nada a acrescentar. Segue o padrão dos livros de clássicos.
Em suma, as capas e contracapas dos clássicos de literatura gótica não têm todas o mesmo objetivo (sem ser vender, claro). Enquanto umas são mais provocativas, desafiando o leitor, outras preferem atraí-lo com uma atmosfera serena, mas mortal. E depois, claro, temos Frankenstein, o outcast do grupo.
Diogo Moreira
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